君臣人子小命呜呼,最佳精选数据资料_手机版24.02.60

1. 为什么荒诞电影感觉越来越少了？

为什么荒诞电影感觉越来越少了？

这个问题我想了很久，开门见山来说的话，我认为与中国导演的创作大环境有很大关系。

荒诞电影作为比较鲜有的影片类型，一直以来就不是容易被关注的对象。不仅如此，它对拍摄的对象也有至高的要求，充分的想象力和严谨的逻辑思维。如果这两点不能完美融合，拍出来的作品就会很让人出戏。

国内的导演是不少，但真正有导演头脑的还真不多。即使有头脑，也未必会选择这种题材。因为现在的中国电影市场还是随大流，相比较国外，中国导演还是以写实为主，其他类型为辅，仿佛形成了一种思维惯性。

其次，荒诞派电影的中国受众还是不成熟，或者说对于大多数的中国百姓来说，还是没能形成较高层次的接受群众。

很多人还是表示看完不懂，所以欣赏不了。而就这一点就是导演的绊脚石，俗话说"有市场就有需求，有需求就有创作"。没有创作的动力，作品自然而然就会少之又少。

想想荒诞电影在我国的巅峰时期还是上世纪七十年代到二十一世纪初，最著名的有《堕入》，《发条橙》到最近的《一步之遥》等等。现在依旧在坚持拍这种类型的导演，我唯一想到的就是姜文了。

姜文不得不说时候中国目前为止唯一能把荒诞派电影做的有模有样的导演了，即使这么难做他也依旧在坚持。或许是年轻时受到国外文化的影响，在他的作品里总能找到不一样的东西，甚至乐此不疲。

虽然"无厘头，无聊"多是荒诞电影的标签，但是作品的出现必然有它本身的价值，它也同样是我们生活里不可或缺的一部分。

期待终有一日我国的电影市场能有荒诞作品的一席之位，也祝姜文导演能够发展的越来越顺利吧。

（独狼映画编辑部：孙尧）